故事發(fā)生在中國，但故事中的“人物”大多都不是西方人傳統(tǒng)印象中的“中國人”。有位影迷說：“片中的主角熊貓形象，眉骨突出、牛氣哄哄、浮腫的大臉，那都不是中國人的特征，而是美國人的特征。而那只鴨子的高鼻子及氣質(zhì)，則是典型的英國人。事實(shí)上我認(rèn)為這里面許多動物的形象和性格，3D建模和模擬的原型都不是中國人，只有那個大反派孔雀沈王爺，才是典型的西方人眼里的中國人形象(留著兩撇八字胡的清瘦傲慢中國師爺)”。你如何認(rèn)為?

2011年5月26日，美國、加拿大、馬來西亞、韓國、烏克蘭、印度、新加坡七國的觀眾成為第一批看到《功夫熊貓2》的嘗鮮者。第二天，《功夫熊貓2》登陸波蘭、希臘和中國臺灣。5月28日，中國大陸觀眾終于再次在大銀幕上見到可愛的熊貓阿寶，據(jù)國內(nèi)媒體報道，首映當(dāng)天《功夫熊貓2》便收獲近6000萬人民幣票房，遠(yuǎn)超之前馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》所創(chuàng)下的3790萬元的首映票房紀(jì)錄。兩日內(nèi)，《功夫熊貓2》輕松突破億元票房，全面超越好萊塢大片《阿凡達(dá)》、《盜夢空間》在中國大陸票房過億的速度，收入1.25億元。

鴨子爸爸的來歷

《功夫熊貓2》的韓裔導(dǎo)演詹妮弗于內(nèi)爾森在《功夫熊貓》時期的頭銜要更多一些，她既是故事總監(jiān)、動作場面總監(jiān)，也是夢境場面總監(jiān)，換句話說，她是面店小二、熊貓阿寶命運(yùn)的決策者，當(dāng)《功夫熊貓》在全球大賣，且“海外市場”遠(yuǎn)超北美市場后，她受命統(tǒng)領(lǐng)《功夫熊貓2》?！豆Ψ蛐茇?》的編劇喬納森阿貝爾和格倫伯杰同樣是第一集的老班底，他們抓住觀眾在看完第一集后的最大疑問“熊貓的爸爸為什么會是一只鴨子?”，在續(xù)集中為熊貓阿寶設(shè)計了一條“尋找自我”的“心靈之旅”。

這個疑問其實(shí)有兩個答案，《功夫熊貓2》中的解釋是一個完整的故事。鳳凰城城主的兒子是一只驕傲的白孔雀，人稱沈王爺，年輕時便發(fā)明了將煙花轉(zhuǎn)化為火藥的方法。因?yàn)轼P凰城的羊仙姑預(yù)言他未來將被黑白相間的對手打敗，沈王爺指揮他的野狼部隊血洗了熊貓村莊，母親帶著幼小的阿寶逃離，最終只能將他隱藏在一個裝滿蘿卜的籃子里。母親吸引了追兵，阿寶隨著蘿卜籃子被一路帶到了鴨子“父親”平先生的面前，被可愛的阿寶打動的平先生決定一輩子守護(hù)這只可愛又可憐的熊貓。阿寶后來成為了“神龍大俠”，被父母逐出鳳凰城的沈王爺重回故地，用巨大的火炮征服了鳳凰城后還計劃進(jìn)軍中原，兩人不可避免地成為了對手。在同陰險強(qiáng)大的沈王爺不斷斗爭的過程中，阿寶逐漸記起了自己的身世，并獲得了內(nèi)心的平靜。結(jié)局當(dāng)然是邪不壓正，神龍大俠戰(zhàn)勝了對手并得到了“我是誰”這個亙古問題的答案，他回到平先生的面條店，抱住他說：“我是你的兒子，阿寶。”

真實(shí)的答案則有點(diǎn)無厘頭。《功夫熊貓》的創(chuàng)作初期并非那么指向明確，中華文化也不是早早就劃定好的進(jìn)軍標(biāo)靶。《功夫熊貓2》的華人動畫師韓雷“解密”說，最早的出發(fā)點(diǎn)其實(shí)只是想做個和拳擊有關(guān)的動畫片，當(dāng)策劃部門海闊天空地聊出了一只會拳擊的熊貓后，關(guān)于中國功夫的聯(lián)想也就順其自然了。“鴨子父親”也是這樣順其自然的結(jié)果，最早的設(shè)定中，熊貓阿寶根本沒有父母，當(dāng)編劇想出了關(guān)于“父子情深”的橋段后，他們跑去問動畫師手頭上還有什么動物角色，最簡單的邏輯當(dāng)然是阿寶的爸爸是一只熊貓，但編劇喬納森阿貝爾和格倫伯杰卻“希望阿寶是片中唯一的熊貓”，他們最終從兔子、鴨子、鵝和豬中間選擇了鴨子—于是熊貓阿寶就有了一個鴨子爸爸。格倫伯杰說：“最后我們被迫做出不合理的決定，讓平先生這只鴨子成為阿寶的爸爸，而且這個決定讓整部電影變得更有趣。”

骨子里是好萊塢電影

故事發(fā)生在中國，但故事中的“人物”大多都不是西方人傳統(tǒng)印象中的“中國人”。有位影迷總結(jié)得好：“片中的主角熊貓形象，眉骨突出、牛氣哄哄、浮腫的大臉，那都不是中國人的特征，而是美國人的特征。而那只鴨子的高鼻子及氣質(zhì)，則是典型的英國人。事實(shí)上我認(rèn)為這里面許多動物的形象和性格，3D建模和模擬的原型都不是中國人，只有那個大反派孔雀沈王爺，才是典型的西方人眼里的中國人形象(留著兩撇八字胡的清瘦傲慢中國師爺)”。在《功夫熊貓2》中的稱呼從“Master”變成了“Shifu”的阿寶師傅，讓人們聯(lián)想到的更多的是《忍者神龜》或者是《七龍珠》中的角色。

“《功夫熊貓2》肯定不是一個中國的故事。”韓雷在面對中國記者采訪時坦率地說。即便她不詳加解釋，我們也能發(fā)現(xiàn)《功夫熊貓2》中依舊圍繞著“我是誰，從哪里來，要到哪里去”的傳統(tǒng)命題。她說：“這是一個從內(nèi)殼上尋找自我、在外殼上戰(zhàn)勝別人的結(jié)構(gòu)，完全是西方的故事結(jié)構(gòu)。”有中國觀眾對“沈王爺”因?yàn)橐粋€預(yù)言而屠殺所有熊貓的舉動不解，在古希臘神話中，“眾神之父”宙斯的父親就是因?yàn)橐粋€不祥的預(yù)言而決定吞食所有子女，唯一逃脫被吞食命運(yùn)的宙斯最終按照預(yù)言中所說的那樣推翻了父親的統(tǒng)治。在《功夫熊貓2》中，逃脫屠殺的阿寶最終證明了羊仙姑的預(yù)言準(zhǔn)確，成為了沈王爺?shù)慕K結(jié)者。

盡管骨子里還是一部傳統(tǒng)的好萊塢電影，但《功夫熊貓2》在挖掘、展示中國元素上比《功夫熊貓》來得更得心應(yīng)手。主創(chuàng)團(tuán)隊受邀實(shí)地感受到的中國遠(yuǎn)比google得來的印象更深刻立體，動畫師蓋諾登帶領(lǐng)團(tuán)隊成員看了大量中國功夫片，甚至連《英雄》和《導(dǎo)火索》也不放過。動畫總監(jiān)魯?shù)婪蜿P(guān)諾登在設(shè)計大反派沈王爺?shù)奈湫g(shù)招式時借鑒了北京奧運(yùn)會開幕式體操表演的動作，這是尋找中國元素外衣時聰明的招數(shù)。

“反對的話就不要去看”

2007年底，自稱“中國唯一一個自始至終以熊貓作全部藝術(shù)線索的藝術(shù)家”的趙半狄在北京舉辦了一臺“熊貓時裝秀”，為二奶、三陪、白領(lǐng)、乞丐、同性戀、法官、警察等“身份”穿上熊貓時裝，遭遇部分媒體關(guān)于其“褻瀆國寶熊貓”的批評，他在博客上憤然回?fù)簦?ldquo;我必須記住是誰剝奪我使用熊貓的權(quán)利。我必須知道是什么樣的力量能干涉我的藝術(shù)表現(xiàn)愛恨情仇，是誰用什么荒謬的倫理禁止我的藝術(shù)表達(dá)、調(diào)侃與諷刺，又是誰用霸王條款玩兒黑社會的規(guī)則擋住了藝術(shù)家通往自由的道路。”

2008年6月16日上午8點(diǎn)，距離《功夫熊貓》在中國大陸全面上映還只剩下4天時間。趙半狄?guī)е?ldquo;不容許好萊塢在劫后余生的中國撈金!《功夫熊貓》滾回去!”的橫幅和800份傳單趕到中國國家廣電總局門前。一天前，他以激進(jìn)的口吻，署名“中國公民”給廣電總局寫了一封信：“本月20日，好萊塢影片《功夫熊貓》如果如愿在中國院線上映，就是從死難同胞身上扒項(xiàng)鏈和手表!”此時，距離中國5·12大地震過去剛剛一個多月。

2009年，“熊貓時裝秀”被趙半狄搬到法國巴黎，他再度遭遇“賣國辱華”等批評。

2011年5月16日，藝術(shù)家的熊貓大片沒來，《新京報》上卻刊登了他頭上綁著熊貓玩偶，一只手掐著“阿寶”模型的脖子，一手呈推手狀的廣告。廣告詞是“我不看功夫熊貓2”，署名“藝術(shù)家趙半狄”。這個據(jù)稱是其自費(fèi)的廣告隨后幾天又出現(xiàn)在《南方都市報》和其博客上，廣告詞也逐漸改為“你不要看功夫熊貓2”、“阻止美國文化入侵，你加入了嗎?”、“中國人不看功夫熊貓2”。

但中國大陸觀眾掏腰包的手顯然沒有照顧到趙半狄的情緒。《功夫熊貓》片方成員接受國內(nèi)媒體采訪時曾提到，2008年趙半狄的抵制行動曾讓夢工廠擔(dān)心這部商業(yè)片因此讓人產(chǎn)生政治聯(lián)想。但面對2011年趙半狄的再抵制，夢工廠動畫的首席執(zhí)行官卡森伯格顯然更有自信，他回應(yīng)記者說：“那太遺憾了，反對的話就不要去看嘛?？晌冶仨氄f的是，很多很多中國人非常欣賞這部電影，他們認(rèn)為這兩部電影是向中國及其文化和歷史遺產(chǎn)—當(dāng)然還有熊貓的致敬。”

成都“植入”

或許我們可以換一個角度，從電影創(chuàng)作背后的故事來觀察《功夫熊貓2》的全球大賣，它究竟是中華文化的輸出，還是美國文化的入侵?

時間要轉(zhuǎn)回2008年的5月15日，《功夫熊貓》在戛納電影節(jié)舉辦首映記者會，此時中國5·12大地震剛過去3天，為片中“悍嬌虎”配音的好萊塢明星安吉麗娜朱莉在回答中國記者提問時表示“愿意幫助那里的孩子重建學(xué)校”，制片人也表示希望去四川看一看。訪問發(fā)布后不久，旨在恢復(fù)因地震帶來的旅游蕭條的成都市官方組織“城市形象協(xié)調(diào)小組”向“夢工場動畫”的老板卡森伯格和他的團(tuán)隊發(fā)出了邀請，希望好萊塢明星的到來讓全世界看到震后恢復(fù)秩序的四川。原本預(yù)計要花費(fèi)300萬元的“城市形象協(xié)調(diào)小組”等到了自費(fèi)前來的卡森伯格，《功夫熊貓》的主創(chuàng)們也第一次近距離接觸到了真的大熊貓。他們還去了平遙、少林寺，但在成都待的時間最長，并得到了“成都人專業(yè)的支撐”。

有人說是《功夫熊貓2》片方在電影中植入了“成都”，有人說是成都在《功夫熊貓2》中作了個大大的免費(fèi)“植入廣告”。其實(shí)不如說是中華文化在“功夫熊貓”系列電影中做了個目前自己人無法做到的精美廣告，它伴隨著阿寶這個熊貓動畫形象，用輕松、平易近人、潤物細(xì)無聲的方式與全世界60多個國家的數(shù)千萬影迷相遇，讓他們擁有了對中華文化的片段印象。

影評人譚飛笑言：“我建議《功夫熊貓》片方給趙半狄發(fā)獎，一方面他赤裸裸地炒作自己，另一方面作為一個忠實(shí)的‘功夫熊貓’黑客，他一直在提醒更多的觀眾去看《功夫熊貓》。”譚飛認(rèn)為，在這個全球化的時代，外國電影使用中國元素，和中國電影借鑒國外名著元素都是正?，F(xiàn)象，趙半狄的舉動是落伍的狹隘的民族主義，但他的這種聲音還是具有一定市場。譚飛說：“往大了說，熊貓是整個地球上的珍稀物種，而不是哪個個人哪個民族獨(dú)有的財產(chǎn)。如果按照趙半狄的邏輯，法國人應(yīng)該拒絕李娜參加法網(wǎng)，應(yīng)該有個法國的趙半狄拉個橫幅‘不允許中國人奪走法網(wǎng)冠軍，李娜滾回去!’，但人家的智商和情商不至于低成這樣。”在譚飛看來，《功夫熊貓》中的阿寶突破了以往中國人賦予的“單純”、“傻”的形象，而成為了一個具有世界價值的熊貓形象。“我看了《功夫熊貓》和《功夫熊貓2》，里面對于中國的詮釋非常正面，比我們自己創(chuàng)作的電影還要正面，他們在替中國做一個很好的、全球化的文化宣傳。”